妾发初覆额,折花门前剧。
郎骑竹马来,绕床弄青梅。
同居长干里,两小无嫌猜,十四为君妇,羞颜未尝开。
低头向暗壁,千唤不一回。
十五始展眉,愿同尘与灰。
常存抱柱信,岂上望夫台。
十六君远行,瞿塘滟滪堆。
五月不可触,猿声天上哀。
门前迟行迹,一一生绿苔。
苔深不能扫,落叶秋风早。
八月胡蝶黄,双飞西园草。
感此伤妾心,坐愁红颜老。
早晚下三巴,预将书报家。
相迎不道远,直至长风沙。
忆妾深闺里,烟尘不曾识。
嫁与长干人,沙头候风色。
五月南风兴,思君下巴陵。
八月西风起,想君发扬子。
诗文背景:此诗描绘了一幅古代女子从少女至婚后的心理变化与生活图景,反映了古代女性对爱情的忠贞不渝及对远方丈夫的深切思念,展现了古代长干里(今南京一带)的社会风貌与人情世故。
“妾发初覆额,折花门前剧。” 描述了女子年幼时天真烂漫的情景,发丝轻覆额头,门前嬉戏折花,展现其纯真无邪的童年时光。 “郎骑竹马来,绕床弄青梅。” 引用了“青梅竹马”的典故,描绘了男女主人公自幼相识、两小无猜的亲密关系。 “同居长干里,两小无嫌猜。” 点明了两人共同成长的环境与纯真无邪的情感基础。
“十四为君妇,羞颜未尝开。” 表达了女子成为妻子时的羞涩与矜持。 “低头向暗壁,千唤不一回。” 形象地刻画了新婚时的羞涩与内心的微妙情感。 “十五始展眉,愿同尘与灰。” 随着时间推移,她开始展露笑颜,表达了愿与丈夫生死相依的决心。 “常存抱柱信,岂上望夫台。” 强调了她坚守爱情信约,不愿成为等待丈夫归来的怨妇形象。
“十六君远行,瞿塘滟滪堆。” 转折点,丈夫远行经商,留下妻子独守空房。 “五月不可触,猿声天上哀。” 通过自然景象烘托离别的哀愁,瞿塘峡的险峻与猿啼的悲凉,象征着旅途的艰难与思念的深切。 “门前迟行迹,一一生绿苔。” 家门口的足迹被岁月覆盖,暗示着丈夫久未归家。 “八月胡蝶黄,双飞西园草。” 对比蝴蝶双飞的自由与自己的孤独,更添一份凄凉。 “感此伤妾心,坐愁红颜老。” 直抒胸臆,因长久分离而伤感,担心青春易逝。 “早晚下三巴,预将书报家。” 期待丈夫早日归来,并预先写信告知家人,表达急切的盼望。 “相迎不道远,直至长风沙。” 决心无论多远都要迎接丈夫,体现了深情厚意。
“忆妾深闺里,烟尘不曾识。” 回忆往昔深闺生活的平静无忧。 “嫁与长干人,沙头候风色。” 婚后却要常常在江边等候丈夫归航的消息。 “五月南风兴,思君下巴陵。” 南风吹起时思念丈夫在巴陵的情景。 “八月西风起,想君发扬子。” 西风又起,思绪随风飘扬至扬子江畔的他。 “去来悲如何,见少离别多。” 离别的痛苦,相见的短暂,生活常态的无奈。 “湘潭几日到,妾梦越风波。” 梦中跨越波涛,渴望早日团聚。 “昨夜狂风度,吹折江头树。” 自然界的灾难,也象征着对丈夫安危的忧虑。 “淼淼暗无边,行人在何处。” 忧心丈夫的行踪,如茫茫水域般不可知。
“好乘浮云骢,佳期兰渚东。” 幻想着美好的重逢场景,愿乘骏马相聚于风景优美的兰渚之东。 “鸳鸯绿蒲上,翡翠锦屏中。” 以鸳鸯、翡翠等象征夫妻和谐美满。 “自怜十五余,颜色桃花红。” 自怜青春美貌如同桃花,却因分离而蒙上忧郁。 “那作商人妇,愁水复愁风。” 最终感叹作为商人的妻子,既要担忧水上行舟的安全,又要承受分别的风风雨雨。
全诗通过细腻的心理描写和生动的场景刻画,展现了古代女子对爱情的执着与对远方丈夫的深切思念,同时也反映了古代社会中商人家庭的特殊生活方式及其对女性情感生活的影响。